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《大眾電影》復(fù)刊號(hào)第5期封底
首次出現(xiàn)英國(guó)電影《水晶鞋與玫瑰花》中王子與灰姑娘的接吻鏡頭
1979年《大眾電影》復(fù)刊號(hào)第1期封面
張金玲、劉衍利在電影《大河奔流》中飾梁晴、海天亮
眾星云集的大片《大河奔流》
第三屆百花獎(jiǎng)共有160萬人參與投票，這個(gè)數(shù)字同時(shí)也是刊登選票的《大眾電影》雜志的銷量。1979年1月復(fù)刊的《大眾電影》躋身百萬大刊之列僅用了一年多的時(shí)間，令人稱奇的是，就在第三屆百花獎(jiǎng)舉行的第二年，《大眾電影》的月發(fā)行量達(dá)到了960萬冊(cè)，這被認(rèn)為是單刊不太可能超越的數(shù)字。
《大眾電影》不能允許有空話、大話和假話
《大眾電影》的復(fù)刊時(shí)間是1979年1月20日，那一天被認(rèn)為是一個(gè)“春光明媚的日子”。時(shí)任中國(guó)影協(xié)副主席的袁文殊在復(fù)刊詞中說，籠罩在我國(guó)電影園地上空的烏云已經(jīng)消散，春光明媚的季節(jié)已經(jīng)到來，在這塊園地里耕耘的人們正需要起早貪黑、進(jìn)入春耕大忙的時(shí)候。1966年7月停刊的《大眾電影》，在時(shí)隔12年5個(gè)月后復(fù)刊。
“《大眾電影》停刊時(shí)的辦公地點(diǎn)在舍飯寺，和中國(guó)電影出版社一起辦公，經(jīng)歷十年‘文革’動(dòng)蕩，編輯部的房產(chǎn)早已被占用。1978年6月，當(dāng)中國(guó)影協(xié)的第四次常務(wù)理事擴(kuò)大會(huì)上決定1979年1月恢復(fù)《大眾電影》《電影藝術(shù)》和《電影技術(shù)》時(shí)，影協(xié)并沒有辦公場(chǎng)地，暫時(shí)租借了中央新聞紀(jì)錄電影制片廠主樓四樓辦公，《大眾電影》分得了3-4間辦公室。”
新影廠四樓因?yàn)閰R集了當(dāng)時(shí)的電影理論權(quán)威，流傳有片子“在政治行不行要送電影局，在藝術(shù)上行不行要送‘四樓’的說法”。《大眾電影》的主編、劇作家林杉，副主編唐家仁和崔博泉在當(dāng)時(shí)已是頗有名聲和資歷的電影專家。在《大眾電影》編輯部，當(dāng)時(shí)的絕大多數(shù)編輯、美編由《人民電影》“轉(zhuǎn)會(huì)”而來，編輯部共有二三十人，當(dāng)時(shí)的辦公室顯得有一些擁擠。
現(xiàn)任職于《大眾電影》的馮湄，就是在1978年的年底從《人民電影》調(diào)過去的。當(dāng)時(shí)剛二十出頭的馮湄，是《人民電影》的一名校對(duì)，當(dāng)她校完1978年12月的《人民電影》的一期，便和她的同事從東四八條的編輯部搬到了位于北環(huán)西路15號(hào)的《大眾電影》編輯部。“兩個(gè)雜志的終刊和復(fù)刊，幾乎沒有什么過渡時(shí)間。《人民電影》在1978年12月的雜志上發(fā)表《終刊告讀者書》后，《大眾電影》就在第二年的1月份復(fù)刊了，編輯部以最快的速度趕在春節(jié)前就將復(fù)刊號(hào)推了出來，首印數(shù)定為50萬份”。
在新的工作單位里，馮湄分到了讀者來信組，負(fù)責(zé)接收并處理讀者來信，在1979年1月的復(fù)刊號(hào)上，《大眾電影》刊登了兩封讀者來信，分別為《對(duì)大眾電影提幾點(diǎn)希望》和《大眾電影應(yīng)該辦得大眾化》。
第二封的署名是“上海市盧灣區(qū)影評(píng)組”，他們?cè)趤硇胖姓f，“四人幫時(shí)期，報(bào)刊上空話、大話、假話連篇，當(dāng)《大眾電影》復(fù)刊時(shí)，決不能容忍這種情況的再發(fā)生”，他們還著重指出，“廣大讀者要求刊物所發(fā)的文章，不能順著長(zhǎng)官意志而人云亦云！”
吻照被讀者質(zhì)問：“你們要宣揚(yáng)什么？”
《大眾電影》編輯部對(duì)于要辦一份怎樣的雜志，其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)清楚。
復(fù)刊號(hào)中，共刊發(fā)了25篇文章，其中重點(diǎn)推介的影片《大河奔流》是當(dāng)時(shí)“電影界撥亂反正的新成果”；編輯部還將當(dāng)時(shí)年輕人眼中的“黃色電影”《望鄉(xiāng)》作為話題在刊物上公開進(jìn)行討論，馮湄亦是參與者之一，她的觀點(diǎn)被提煉成“不要禁錮”的小標(biāo)題，予以突出。
“《大眾電影》在籌備期間，我們就確定了要在‘大眾’上做文章，要辦得活潑，圖文并茂，以多種方式、有選擇地宣傳介紹上映的國(guó)內(nèi)外影片、報(bào)道國(guó)內(nèi)外影訊，反映廣大讀者的意見和要求”，唐家仁說，根據(jù)這樣的設(shè)想，《大眾電影》編輯部設(shè)置了評(píng)論組影訊組、和讀者來信組。
被分在讀者來信組的馮湄，一下子就感覺了到新工作的不同，“復(fù)刊號(hào)出廠后，讀者來信就陸續(xù)地寄來了”，到了1976年6月，大量的讀者來信向他們“告狀”和“訴苦”，因?yàn)橛嗁?gòu)不到刊物。讀者的信中很多都是夾附著錢鈔、郵局收款單據(jù)和郵票，甚至包括各種身份證件。即使如此，編輯部也是無能為力的，“因?yàn)閲?guó)家計(jì)劃用紙，《大眾電影》只能定量發(fā)行。”
《大眾電影》在1979年第五期雜志的封底刊發(fā)了《水晶鞋和玫瑰花》的劇照，畫面中是王子和灰姑娘的擁吻動(dòng)作。這一張照片引起了新疆奎屯農(nóng)墾局一二九團(tuán)政治處問英杰的反感和憤怒。問英杰在當(dāng)年六月寫給編輯部的信中對(duì)《大眾電影》進(jìn)行了質(zhì)問：“你們竟墮落到這種和資產(chǎn)階級(jí)雜志沒有什么區(qū)別的程度，實(shí)在遺憾！我不禁要問：你們?cè)诟墒裁矗?rdquo;“難道我們的社會(huì)主義中國(guó)，當(dāng)前最需要是擁抱和接吻嗎？你們顯赫地刊登這幅影照，是什么動(dòng)機(jī)？是在宣揚(yáng)什么呢？”
在信件最后，問英杰不無挑釁地說，“你們有膽量，請(qǐng)?jiān)凇洞蟊婋娪啊纷x者來信欄，原文照登一下我的信，讓全國(guó)九億人民鑒別一下。”信末署名為“中國(guó)共產(chǎn)黨員問英杰”。
“編輯部收到這封信后，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)全文刊發(fā)，我馬上請(qǐng)示了袁文殊同志，他也同意刊發(fā)，并讓我寫一個(gè)編者按”，時(shí)任編輯部主任的馬銳說，“當(dāng)時(shí)大家認(rèn)為這封來信不止對(duì)第五期的封底提出了意見，還對(duì)粉碎‘四人幫’以后，特別是黨的十一屆三中全會(huì)以后文藝戰(zhàn)線的形勢(shì)，提出了自己的看法，認(rèn)為‘攻擊黨和毛主席的洋毒草、古毒草、今毒草，也陸陸續(xù)續(xù)搬上了我們的社會(huì)主義舞臺(tái)，充塞了我們黨辦的報(bào)刊’，這是‘不堅(jiān)持毛主席的革命文藝路線’的問題。我們認(rèn)為，對(duì)于在這些重大原則問題上出現(xiàn)不同看法，有必要用說理的態(tài)度充分展開爭(zhēng)鳴。”
于是，《大眾電影》在1979年第8期第4-5頁全文發(fā)表了問英杰的來信，同時(shí)配發(fā)了一篇署名葉嘉的《一張封底劇照引起的對(duì)話》，葉嘉虛設(shè)了一場(chǎng)對(duì)話，就封底劇照進(jìn)行了討論。在接下來的第9、10期，編輯部繼續(xù)在雜志上開展討論，并開設(shè)“由一封讀者來信展開的討論”專欄，“自8月28日至10月15日期間，共收到來信和來稿11200多件，最多時(shí)，一天收到來信近七百封”。
據(jù)1979年第10期刊發(fā)的《寒流擋不住春天的腳步——讀者來信綜述》一文中稱，“從已經(jīng)收到的讀者來信看，贊同他的觀點(diǎn)還不到百分之三。問英杰后來又寫來兩封信，除堅(jiān)持原論點(diǎn)外，沒有更具體的闡述，也沒有舉出一個(gè)‘毒草’例子，所以我們不發(fā)表了。”編輯部發(fā)表的這篇文章并無署名，文章還認(rèn)為，“這次把讀者提出的問題公之于眾，讓大家進(jìn)行民主討論，是一次收效良好的民意測(cè)驗(yàn)：測(cè)出了是非，測(cè)出了人心的向背。”
這樣的測(cè)驗(yàn)結(jié)果，卻讓問英杰很氣憤，他甚至揚(yáng)言要持刀殺害《大眾電影》的兩位編輯。后來成為問英杰朋友的鐘揚(yáng)回憶說，問英杰認(rèn)為《大眾電影》從第9期到第11期只發(fā)表了罵他的文章，沒有發(fā)一篇支持他的文章，既然是展開公開的討論，兩方面的文章就應(yīng)該都發(fā)表。
這封信讓問英杰成為了“名人”，據(jù)說有女性讀者向他寫信示愛，《大眾電影》也自“吻照風(fēng)波”之后，一紙風(fēng)行，銷量大增。
“當(dāng)時(shí)的讀者來信達(dá)到了井噴期，信件是一麻袋一麻袋地往編輯部運(yùn)的，讀者來信組的人根本讀不完、回不了，我們就分發(fā)給編輯部的編輯，整個(gè)編輯部都動(dòng)員起來回信。”馮湄說，當(dāng)時(shí)編輯部也不斷地向上級(jí)打報(bào)告，要求增加紙張，加大印量，到了1980年3月，《大眾電影》開始刊登百花獎(jiǎng)的選票，當(dāng)時(shí)的雜志期發(fā)行量已經(jīng)達(dá)到了160萬冊(cè)。也就是在這個(gè)時(shí)候，唐家仁聽說在鄉(xiāng)下，《大眾電影》和一只老母雞等價(jià)，在某個(gè)區(qū)域拿母雞可以換一本3毛錢的《大眾電影》。
華羅庚也填寫了“百花獎(jiǎng)”的選票
復(fù)刊后的《大眾電影》漸入正軌，百花獎(jiǎng)的恢復(fù)，也被提了出來。百花獎(jiǎng)的設(shè)置，一直是《大眾電影》編輯部引以為傲的事情，它也是這份刊物創(chuàng)造發(fā)行奇跡的最為關(guān)鍵的因素。創(chuàng)立于1962年的“百花獎(jiǎng)”，由觀眾投票評(píng)選，前兩屆“百花獎(jiǎng)”，周恩來、陳毅都參加了頒獎(jiǎng)儀式。1963年底，文藝界整風(fēng)形勢(shì)嚴(yán)峻，第三屆百花獎(jiǎng)雖已評(píng)出結(jié)果，最終卻流產(chǎn)，未予公布。
《大眾電影》自復(fù)刊后一直謀劃著恢復(fù)百花獎(jiǎng)，在1979年1月的復(fù)刊號(hào)上，就發(fā)表了《大家都來參加電影評(píng)論——從‘電影百花獎(jiǎng)’談起》的評(píng)論員文章。1979年10月，時(shí)任影協(xié)常務(wù)副主席的袁文殊在一次分黨委擴(kuò)大會(huì)議上，主動(dòng)提出恢復(fù)“百花獎(jiǎng)”。這個(gè)提議得到絕大多數(shù)與會(huì)者的支持，其中包括當(dāng)時(shí)《大眾電影》編輯部的主任馬銳。
從提議恢復(fù)到各大電影廠推薦影片，僅用了不到3個(gè)月的時(shí)間，1980年3月的《大眾電影》上就刊發(fā)了選票。第一屆百花獎(jiǎng)有十一萬七千多人投票，第二屆有十八萬多人投票，于1980年進(jìn)行的第三屆《大眾電影》投票第一次沖破了百萬。
《大眾電影》的選票成為一時(shí)之間的緊俏物品，邵燕祥還專門為此寫了一首名為《給我一張選票》的詩，邵燕祥在第一段中寫道：“請(qǐng)給我一張選票/我要和千百萬人一起/行使這一份小小的/但是崇高的權(quán)力。”數(shù)學(xué)家華羅庚要比邵燕祥幸運(yùn)，他拿到了選票。有意思的是華羅庚不僅填寫了選票，還給編輯部寫了題詩以表祝賀。
最終13個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)被觀眾評(píng)選出來，其中19歲的陳沖因在《小花》中的出色表演獲得“最佳女演員”獎(jiǎng)，劉曉慶因在《我們這一家子》中扮演張嵐奪得最佳女配角獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)典禮在北京政協(xié)禮堂舉行，時(shí)間是當(dāng)年的5月23日上午，“頒獎(jiǎng)典禮形式很簡(jiǎn)單，也比較嚴(yán)肅，沒有表演環(huán)節(jié)，頒完獎(jiǎng)就是領(lǐng)導(dǎo)講話”，唐家仁還記得，當(dāng)時(shí)還有四十多名國(guó)外記者參加了頒獎(jiǎng)典禮，據(jù)說是為了讓他們看到中國(guó)在文化領(lǐng)域的開放和進(jìn)步。
《大眾電影》復(fù)刊號(hào)第2期封面
電影演員楊麗坤在電影《阿詩瑪》中飾演阿詩瑪
發(fā)行日，郵局大門的玻璃被擠碎
百花獎(jiǎng)之后的《大眾電影》，進(jìn)入了該刊發(fā)展史上最為迅猛的時(shí)期，馮湄說，郵局反饋的數(shù)字是呈直線上升的，直到1981年的期發(fā)行達(dá)到960萬冊(cè)，《大眾電影》成為紅極一時(shí)的刊物，進(jìn)入鼎盛期。960萬的發(fā)行數(shù)字，甚至讓來采訪的外國(guó)記者非常驚訝，他們想象不到一份刊物的期發(fā)行量能夠達(dá)到近千萬。
“《大眾電影》也就在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了史無前例的蓬勃發(fā)展的形勢(shì)，許多電影愛好者為了訂到一本《大眾電影》只好走后門，每逢《大眾電影》的發(fā)行日，北京、上海等地的郵局門前擠滿了等待購(gòu)買《大眾電影》的人群。”《大眾電影》曾連載署名木易的《〈大眾電影〉刊史》，木易在寫這篇文章中了解到，當(dāng)時(shí)《大眾電影》編輯部在發(fā)刊當(dāng)天，會(huì)派人到北京的一些郵局門口去了解銷售情況，回來時(shí)往往撿回不少讀者在搶購(gòu)時(shí)丟在現(xiàn)場(chǎng)的手套、帽子等各種物品，也時(shí)常聽說某郵局大門的玻璃被擠碎的情形。
當(dāng)時(shí)的《大眾電影》也被視為新片最為關(guān)鍵的宣傳陣地。“當(dāng)時(shí)的制片廠拍完一部片子，他們首先想到的就是到《大眾電影》放映樣片，和編輯座談，然后才進(jìn)行全國(guó)放映”，唐家仁說，當(dāng)時(shí)慢慢地有人通過各種渠道來找關(guān)系想進(jìn)《大眾電影》工作，想讓《大眾電影》推介他們的影片，也會(huì)有一些演員主動(dòng)拿著他們的劇照、影片到編輯部。“有些人情推脫不了，我們會(huì)在內(nèi)頁發(fā)一些劇照，但是封面和封底是一個(gè)雜志的臉面，封面、封底的劇照也是我們商量最多、花費(fèi)精力最大的地方，我們的標(biāo)準(zhǔn)是好片子和好照片，缺一項(xiàng)，我們是不大會(huì)選作封面的。”
在八十年代，茅盾、夏衍、柯靈也是《大眾電影》的作者和研討會(huì)上的常客，劉曉慶、陳沖也為《大眾電影》寫文章，劉曉慶為《大眾電影》寫的第一篇文章題為《我是一個(gè)新兵》，陳沖將他和演員田華的通信拿到《大眾電影》發(fā)表。
“從《人民電影》到《大眾電影》，是我一生中最為愉快的記憶”，讀完小學(xué)就碰上文革的馮湄，也正是在進(jìn)入《大眾電影》之后，開始惡補(bǔ)性地看很多電影。“在《人民電影》的三年，我并沒有看到什么片子，到了1979年，所有的老片子都拿出來放，一下子能看到‘文革’前的片子、以前內(nèi)部放映的外國(guó)電影，我在那個(gè)時(shí)候是瘋狂地看電影，最高記錄是一天可以看八部，最少也有六部。”馮湄說，只要有票，他都會(huì)趕過去看，進(jìn)了《大眾電影》，才是真正地進(jìn)入電影之門，為什么當(dāng)時(shí)《大眾電影》能夠賣得那么好，在他看來很多人和我是一樣的，“文革”的空白給了《大眾電影》發(fā)揮的余地，到了后來，人們選擇多了，《大眾電影》銷量下滑，是一個(gè)正常的時(shí)代的正常反應(yīng)。
《大眾電影》雜志誕生于1950年，是中國(guó)歷史最悠久的電影平面媒體，引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)尚。順應(yīng)蓬勃興起的電影產(chǎn)業(yè)需求，迎合不斷變化的大眾審美和信息產(chǎn)業(yè)巨變，一路風(fēng)雨兼程，《大眾電影》雜志于2014年全新改版上市，喜逢改革開放40周年之際，改版后的《大眾電影》以全新的定位重回大眾視野，這一專業(yè)電影媒體品牌，將繼續(xù)傳承經(jīng)典，點(diǎn)亮生活。 （鐘剛）
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