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懷抱二弦，手挑皮影，在幕后的燈影里以聲情并茂的弦板腔將人生的苦樂(lè)滄桑細(xì)細(xì)吟唱。這溫婉詩(shī)意的情景，描述的正是古老弦板腔皮影戲令人沉醉的演出畫面。

弦板腔的主要樂(lè)器有“弦”（二弦和三弦）、“板”（又叫“呆呆”，分蚱板、二板兩種），加上唱腔，故稱“弦板腔”，又稱“板板腔”。它是咸陽(yáng)境內(nèi)的主要地方劇種之一，是皮影戲（也叫影子、燈影戲）的分支。作為一種古老而獨(dú)具特色的民間戲曲藝術(shù)，弦板腔廣泛流傳于乾縣、興平、武功、禮泉、永壽一帶，尤其在乾縣影響最深，流傳最廣，具有十分鮮明的地方特色。

千年流傳  華夏瑰寶

據(jù)《乾縣志》記載：弦板腔“起源于宋代，由民間流傳的‘隔簾說(shuō)書’發(fā)展而來(lái)”。宋代以來(lái)，民間皮影戲大為發(fā)展，到陜西形成了“東路”“西路”兩派，弦板腔正是在西路皮影戲的基礎(chǔ)上結(jié)合秦腔藝術(shù)的產(chǎn)物。據(jù)《陜西省文化藝術(shù)志》記述：“弦板腔源于民間說(shuō)唱藝術(shù)。最初為一人左手搖‘呆呆子’（即二板子），右手捧‘結(jié)子’（即蚱板子）說(shuō)唱”。清乾隆年間，藝人們加上了自制的三弦和二弦伴奏，以弦板調(diào)為主，雜以當(dāng)?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)等，說(shuō)唱一些簡(jiǎn)單的人物故事，開(kāi)始形成了以弦子伴奏為主的弦子正板調(diào)。并且逐漸由正板調(diào)發(fā)展衍生出慢板、二六板、散花板等一套板式，形成了皮影弦板腔。乾隆末年至嘉慶初年，咸陽(yáng)等地出現(xiàn)了咸陽(yáng)北賀村劉智和班、乾縣薛梅坊朱九班、禮泉縣張冉村楊麒麟班和興平縣南陳樹(shù)村趙煥印班四大皮影班社。道光、咸豐年間，禮泉弦板腔老藝人王文與其子王彥凱對(duì)弦板腔音樂(lè)唱腔和伴奏樂(lè)器進(jìn)行革新、改造，在原有唱腔基礎(chǔ)上創(chuàng)造出唱板，并糅合板腔體與曲牌體唱腔，以正板為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出大撇音、大開(kāi)板、傷音子、漾音子、三偕一等多種唱調(diào)，加上了二胡，改進(jìn)了原來(lái)的蚱板，采用了二板配以二弦或三弦伴奏方法，構(gòu)成了弦板腔音樂(lè)唱腔體系。

1957年，乾縣人民劇團(tuán)首次將弦板腔由民間皮影搬上戲曲舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了弦板腔由皮影戲向舞臺(tái)大戲的轉(zhuǎn)變。1960年，乾縣劇團(tuán)改編傳統(tǒng)劇《九連珠》、興平劇團(tuán)創(chuàng)作現(xiàn)代劇《十三姐妹闖三關(guān)》、禮泉縣劇團(tuán)整理傳統(tǒng)劇《郁輪袍》參加陜西省新劇種會(huì)演，后將乾縣秦腔劇團(tuán)改為弦板腔劇團(tuán)。在20世紀(jì)50年代到60年代間，弦板腔戲劇工作者中涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀人才，有編劇丁明、張漢等先后改編和創(chuàng)作了《武則天》《白馬血盟》《借驢》等古代劇和現(xiàn)代劇。成長(zhǎng)起了李育亭等弦板腔獨(dú)有的音樂(lè)設(shè)計(jì)人才，在知名導(dǎo)演惠濟(jì)民、郭景民等悉心培養(yǎng)下，涌現(xiàn)出劉智民、楊巧言、丁碧霞、徐俊鋒、車秀花、王碧云等優(yōu)秀演員。70年代，移植劇《窮人恨》《沙家浜》《智取威虎山》改編較為成功，并在咸陽(yáng)地區(qū)“樣板戲”會(huì)演中，由乾縣弦板腔劇團(tuán)所排弦板腔《智取威虎山》獲得多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

改革開(kāi)放以來(lái)，面對(duì)新環(huán)境的沖擊，弦板腔藝人發(fā)起了改良運(yùn)動(dòng)，其中由禮泉縣張國(guó)正等皮影社的改良最為成功，完美協(xié)調(diào)了現(xiàn)代戲中唱腔與影人動(dòng)作的問(wèn)題，同時(shí)制作了更加符合現(xiàn)代戲的新舞臺(tái)道具，創(chuàng)造出了類似西方馬戲團(tuán)的演出方法，快速搭建與拆解舞臺(tái)，以此實(shí)現(xiàn)快速轉(zhuǎn)移，為更多的觀眾帶來(lái)“弦板腔皮影戲”的精彩表演，使弦板腔從舞臺(tái)回歸到皮影，再次煥發(fā)生機(jī)。

2006年5月20日，弦板腔經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。目前它是全國(guó)唯一的地方優(yōu)秀劇種，為我國(guó)影響深遠(yuǎn)的戲曲藝術(shù)增添了光彩，對(duì)研究戲劇文化和地域文化發(fā)展具有重要意義。2008年1月26日，乾縣丁碧霞、李育亭被列為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目皮影戲弦板腔代表性傳承人，其中丁碧霞演唱激情澎湃、字正腔圓、豪邁奔放，表演傳神到位、瀟灑飄逸，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其代表傳統(tǒng)劇目有《取桂陽(yáng)》《十五貫》《紫金簪》《白馬血盟》等；李育亭演奏節(jié)奏明快、悅耳悠揚(yáng)、感人動(dòng)聽(tīng)，把劇情及劇中人物的喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)得淋漓盡致，代表作品有《向陽(yáng)川》《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·陜西卷·弦板腔音樂(lè)》。

“一口道盡千古事，雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵”。弦板腔的唱腔風(fēng)格，既有豪放悲壯、高昂激揚(yáng)、剛健明快的北方戲劇風(fēng)情，又有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、細(xì)膩柔和、清亮委婉的南方戲劇意蘊(yùn)，剛?cè)嵯酀?jì)，如泣如訴，娓娓道來(lái)，能夠表現(xiàn)各種人物的不同性格和感情，具有濃郁的田園牧歌式的地方特色和民歌韻味，被稱作“中國(guó)戲曲的活化石”。

魅力獨(dú)特  風(fēng)格多樣

早期的弦板腔依附于皮影戲，表演人數(shù)較少，只有四個(gè)人進(jìn)行表演，當(dāng)時(shí)的演出場(chǎng)面被形象地描述為“一掛牛車四個(gè)人，繩子四條椽四根”，所以又有“四人忙”的稱呼。四人分為兩部分，在紗簾“亮子”前操作挑動(dòng)皮影兼演唱的叫前手。后面“三人”叫后手，其中一人敲帶鼓彈硬三弦，一個(gè)拉二弦折鐃鈸，一人甩呆呆（板子）兼大鑼、嗩吶、大號(hào)、小號(hào)。后來(lái)表演隊(duì)伍發(fā)展壯大，有四手、五手、六手等，并加入了板胡、二胡、笛子等多種樂(lè)器。

弦板腔的樂(lè)隊(duì)分文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)主要用于伴奏唱腔，演奏曲牌；武場(chǎng)主要用于伴奏唱腔、曲牌的起奏和擊節(jié)。主要使用的演奏樂(lè)器有：二弦、硬三弦和板子。二弦，也稱硬弦，由琴筒、琴桿、琴軸、千斤、弓子等部分組成。琴筒呈圓形或八角形，多用樟木和桐木。琴桿多由硬木制作，上端呈方形，頂梢向左彎，全長(zhǎng)55厘米左右，上系兩根牛筋制作的琴弦，演奏時(shí)，食指、中指、無(wú)名指戴金屬指帽。音尖清脆，穿透力強(qiáng)。硬三弦屬?gòu)棑軜?lè)器，與一般民樂(lè)三弦外觀極其相似，其弦為牛筋弦所制，但對(duì)彈奏者要求更高。板子則是主要用于弦板腔武場(chǎng)的打擊樂(lè)器，板子包括“二板子”和“扎板（或稱蚱板）”。二板子是以兩塊厚而長(zhǎng)的板子，常用棗木或梁子木制作，兩板上端各平行左右開(kāi)有兩個(gè)小孔，以皮繩連貫而成，板與板之間留有適當(dāng)空間。蚱板是由一塊比二板子稍薄的棗木和較短較薄的竹片，用繩通過(guò)小孔連貫而成。演奏時(shí)，左手執(zhí)蚱板，右手執(zhí)二板子，蚱板壓打。發(fā)音高而亮；二板子發(fā)音桄桄。起板后，蚱板子所起的作用實(shí)際上是代替了干鼓和牙子，二板子則代替了梆子。隨著歷史的演進(jìn)，弦板腔在早期的兩大基本樂(lè)器“弦子”和“板子”的基礎(chǔ)上又引入了板胡、二胡、笛子等多種民族樂(lè)器，演唱風(fēng)格也逐漸趨于多樣化、復(fù)雜化。

國(guó)風(fēng)秦韻  扎根百姓

弦板腔與秦腔同屬一種語(yǔ)音體系，但它要比秦腔更加簡(jiǎn)單直接。敘事的弦板腔唱腔多奔放豪邁、氣勢(shì)恢宏；抒情的弦板腔唱腔多柔美婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩清亮。弦板腔唱腔有九種基本板式，即正板、上音子、三不齊、氣死人、緊板、二流板、導(dǎo)板、流板、撒板，另外還有一種帶有強(qiáng)烈的呼喚性，常把情緒推向高潮的“喝場(chǎng)”。弦板腔的唱詞以七字句和十字句為主，主要用陜西關(guān)中方言，講究字正腔圓，以情帶聲、聲情并茂，與一板一眼的秦腔相比，弦板腔多了一份隨意性。

兩千年天籟之音悠悠委婉，道不盡人世變遷綿綿傳唱。弦板腔劇目多取材于歷史演義、民間生活故事，語(yǔ)言通俗易懂，故事情節(jié)跌宕起伏、引人入勝，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。其傳統(tǒng)劇目有656個(gè)，改編演出的有《取貴陽(yáng)》《白馬血盟》《十二寡婦征西》《九蓮珠》《逼上梁山》《七星劍》，移植演出劇目有《隔門賢》《武則天》《窮人恨》《白毛女》《朝陽(yáng)溝》《楊立貝》《龍馬精神》《不平靜的海濱》，創(chuàng)作演出的現(xiàn)代劇目有《借驢》《新媳婦》《審椅子》《鴻雁高飛》《蜜桃溝》《紅梅》《山村姐妹》。改編傳統(tǒng)劇《紫金簪》，作為1979年陜西省慶祝新中國(guó)成立30周年獻(xiàn)禮劇目，獲演出乙等獎(jiǎng)。

長(zhǎng)期以來(lái)，弦板腔作為一種獨(dú)特的民間視聽(tīng)藝術(shù)，以鮮明的戲劇美感，深深地扎根在尋常百姓中。時(shí)而婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，時(shí)而豪邁奔放的唱腔飽含生命的張力，撫慰人們的心靈，活躍人們的文化，陶冶人們的情操，激勵(lì)人們勇敢地追求生活。在傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的新征程上，弦板腔的藝術(shù)價(jià)值有待人們更深更廣的發(fā)掘和弘揚(yáng)。□習(xí)劍鋒