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　　袁維妮說，每次看著古建筑上被塵土掩蓋的彩繪圖案，可以想象千百年前的工匠們，研磨礦石、制作松油、起草底稿、走線落筆、施彩，在沒有電的時代，依靠火光，一筆一劃地完成。專職做文保工作后，才能夠理解古代工匠的不易，文物不可再生，一旦修復失敗便無法挽回。在做每一處古建維修方案和現(xiàn)場修復時，她都懷有敬畏之心。
 

　　在從事古建文物保護修繕工作十余年間，袁維妮先后參與全國多個文物保護修繕項目、融合現(xiàn)代建筑和傳統(tǒng)村落的舊城改造工程、災后援建項目等，在文物保護領域做出杰出貢獻。一分耕耘一分收獲，今年她榮獲“全國五一勞動獎章”。

　　給古建穿上保護外衣的人

　　鮮有女生做“油漆工”的，崗位專業(yè)雖不對口，但袁維妮對歷史和文物有濃厚興趣。初入職場的她不懂就學，學彩繪時，韓安樂老師總拿把尺子坐她旁邊，像師傅帶徒弟那般，以“敲手背”的方式嚴格教導她。

　　“韓老師不嫌棄我非科班出身，嚴厲而毫無保留地傳授知識，才有了現(xiàn)在的我。”袁維妮說。

　　袁維妮在單位擔任古建筑修繕油漆彩繪工作，她以參與修復過的咸陽北平街明清牌樓的油漆彩繪為例，介紹古代“油”與“漆”的區(qū)別，“油”是指從桐樹上的桐籽中榨出的物質，“漆”是指從一種樹上取得的天然汁液。

　　彩繪的形式和內(nèi)容反映社會背景和文化水平，袁維妮在傳統(tǒng)古建筑彩畫修復基礎上，結合先進修復理念和技術，參與永壽恢復仿宋北方風格的縣衙和西城樓彩繪復原、長武縣東岳廟古建筑群保護修繕等項目時，遵照古建原來的風格和形式開展，所使用的也是傳統(tǒng)材料，針對彩畫修復，根據(jù)彩畫損壞程度，確定原位修復或復制性修復，將脫落彩畫層取下保護，并按原樣制作小樣后，進行復制性繪畫。

　　修繕文物還古建本來面目

　　古代建筑的審美、風格、意境、營建，涵蓋了中國古代的諸多傳統(tǒng)文化，如何在舊城改造中把現(xiàn)代與古代建筑設計之間的功能、價值和審美融會貫通?這是袁維妮經(jīng)常思考的問題。

　　十余年從業(yè)經(jīng)驗告訴她，對待每一處文物保護工程，都要根據(jù)實際情況，具體分析和操作，盡可能地將古建筑的歷史信息、自身固有價值再現(xiàn)，還古建筑以本來面目。

　　讓袁維妮印象深刻的是秦雍城遺址保護展示項目，有次從早上8點一直討論到凌晨2點，中午就帶回一碗面，晚上繼續(xù)圍坐在會議桌前，一邊討論，一邊吃著豆腐腦和蔥花餅。

　　專家們用多年的考古經(jīng)驗以及專業(yè)的考古知識，毫無保留地提出意見或建議，其敬業(yè)精神和對文物工作的嚴謹、敬畏，一直鼓舞著袁維妮，她也用實際行動踐行了自己對文物事業(yè)的承諾。

　　由于年代久遠，有些古建筑部分木構件表面油漆脫落，為了保持古建筑原有風貌，她嚴格遵循古建筑文物保護修繕原則，對尚能修復，并能長時間保持完好的木構件采取修復的處理方法，對另一部分木構件腐朽、風化嚴重的采取按原式樣、原工藝重新制作的方法，注重細節(jié)，做到每道工序都精益求精。

　　為古建避雷防災撰寫論文

　　袁維妮參與過汶川震后17項災后重建項目，她在震毀項目上進行拍照存檔、勘察、繪制現(xiàn)狀圖，對其他它現(xiàn)存建筑的施工工藝與地方建筑的油漆彩繪做法進行比對。

　　當青海玉樹發(fā)生地震后，多處古建筑造成嚴重損毀，袁維妮在震區(qū)對災后古建筑進行實地勘察測繪，按照文物保護修舊如舊的原則，遵循當?shù)亟ㄖ�特色，參與了災區(qū)建筑的修繕。

　　從災區(qū)回來后，袁維妮陷入深深的思考，她把在汶川和玉樹參加古建修繕的所有資料梳理出來，撰寫了有關古建筑的防震、防雷設施的論文，她在論文中寫道：“在每年雷雨季節(jié)到來之前對防雷設施進行檢測，全面測量接地裝置有無變化，當沖擊電阻值大于等于10Q時，要對接地系統(tǒng)進行全面檢查維護。”

　　袁維妮說，關注古建筑防震、防雷以來，感覺每天都是新的，該領域也是涉及多學科的系統(tǒng)工程，從設計、施工、維護到使用材料都有相當高的要求，她參與的澄邁縣老城文廟修復工程、風寺環(huán)境整治工程、寶雞申新紗廠廠房舊址保護修繕工程等文物保護，把防震、防雷等防災意識自始至終貫穿在保護方案中。

　　本報記者 郝佳偉