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馬鑼、錚子、皮弦胡，號稱合陽線戲中的三大件，這三件樂器的組合，加上獨具特色的方言演唱，形成這片熱土濃郁的民間小戲——合陽線腔。

馬鑼

馬鑼在合陽線戲中可謂舉足輕重，其他劇種的打擊樂只要有手鑼、鐃鈸和大鑼三件銅器便足夠了，可合陽的線戲就偏偏多了一面馬鑼。

線戲的“鑼鼓經(jīng)”中沒有關(guān)于馬鑼的樂譜記載。雖說打擊樂音調(diào)單一，但戲中的馬鑼卻是一件感情非常豐富的樂器，在統(tǒng)一舞臺節(jié)奏的同時，對唱腔的情感也起著強(qiáng)有力的推波助瀾作用。能渲染撼天動地的悲憤，也能烘托滑稽幽默的歡樂；能營造流水起火、千軍萬馬的恢宏氣勢，也可以表現(xiàn)鬼神猛獸出沒的詭異神秘。

演奏線戲的“二八板”和“慢板”，在起板和放板中，馬鑼的使用尤為突出，藝人把線戲諸多的板式歸為兩類：一類是馬鑼戲，一類為亂彈戲。亦如傳統(tǒng)劇《金琬釵》和《轅門斬子》兩出，前者被稱為馬鑼戲，而后者便是亂彈戲。

馬鑼的音質(zhì)綿軟邃遠(yuǎn)，敲擊時發(fā)出“喃……喃喃……”的音調(diào)，與線戲唱腔的落音正好組成完美的合聲。業(yè)內(nèi)人把敲馬鑼也稱“滾馬鑼”或“勾馬鑼”，沒有固定的點子，全憑司鼓藝人對板路音樂和唱腔感情的理解。切音放音張弛有度，按鑼面還是抹鑼面，包括敲中間還是打鑼邊，都是以輕重和速度抒發(fā)情感。

線戲經(jīng)典《花柳林》也屬于馬鑼戲，貧賤書生如今成了當(dāng)朝駙馬，為了享受榮華，他拋妻棄子，糟糠之妻只得大街?jǐn)r轎認(rèn)夫。夫君穩(wěn)坐轎內(nèi)不肯相認(rèn)且言語相欺，為了一雙兒女，妻子先是一段經(jīng)典的“二八板”嗚嗚咽咽，接著又是一段大滾白凄凄慘慘，哀求夫君只要肯收留了一雙兒女，她就轉(zhuǎn)身離去，“逢溝溝下死，遇井井下忘……”這段唱腔蒼涼悲憤，感心動耳。演員聲聲哭訴，馬鑼點點嗚咽。

“喃……喃……”馬鑼舒緩如秋風(fēng)掃落葉之惆悵；“喃喃！沙沙沙……”一陣激烈，猶如波濤拍岸怨恨難平。馬鑼聲高高低低，或緊或緩，一波接著一波，劇情正在進(jìn)入高潮，臺下的觀眾悲情一片，馬鑼聲聲撕裂，震得星辰慘淡。

柳青桃紅，情竇初開，《金琬釵》里的一出《借水》，崔相公偶遇陶小姐，該劇中兩人的對唱明快歡愉，崔生酒后動情之殷勤，小旦含羞半遮半掩的嬌嗔，一對男女小青年的唱腔活潑輕巧。馬鑼的敲擊，如蜻蜓點水般靈動，如春風(fēng)拂面的飄逸。一對才子佳人一見鐘情，情意綿綿的覓愛追歡，在細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的馬鑼戲中，演繹得情真意切。

“歪戴帽子倒靸鞋，馬鑼把咱喚出來”是線戲丑角賴包子出場的經(jīng)典臺詞。敲擊者用不同的敲擊點子，依據(jù)劇情的需要，可以讓賴包子搖搖擺擺地晃出來，也可以“噌”一聲瞬間竄出場，甚至可以讓偶人上天或入地。不僅發(fā)揮了木偶戲的優(yōu)勢，也增添了舞臺上的幽默與滑稽，全憑馬鑼在活躍著氣氛。

錚子

線戲?qū)儆诹涟鍛颍�演唱時樂隊戛然而止，只留錚子聲“當(dāng)——當(dāng)”地裝飾著節(jié)奏。特別是戲到情深夜正酣，錚子響點點，滴滴敲在觀眾的心坎上。穿透力極強(qiáng)，臺下幾百米開外都聽得清清楚楚。

錚子，其實就是一面小小的銅鑼兒，側(cè)邊鉆三個小孔，鐵絲圍個小圈，用細(xì)細(xì)的繩子把小小的銅鑼系在了圓圓的圈中央，裝一柄便于手持，便成了錚子。線戲中的錚子和道場中的法器鐺子很像，無論是器型大小，還是音色音質(zhì)都宛如一轍。都說合陽的線戲最早來自民間的勸善調(diào)，單憑這一件樂器，結(jié)合或吟或誦的腔調(diào)，讓兩者有了扯不清理還亂的牽連。

錚子敲擊發(fā)出“當(dāng)當(dāng)”的脆響，演唱時得按著鑼面兒敲，音色沉穩(wěn)祥和點點走心。演員落腔的余音待盡，樂隊伴奏響起，錚子的敲擊隨著美妙的音符泛著悅耳的點子，宛如顆顆珠璣墜入銀盤之中，“當(dāng)當(dāng)叮叮，叮叮當(dāng)當(dāng)”，優(yōu)美動聽，莊嚴(yán)自在。

皮弦胡

合陽的老百姓隨口一聲“溜溜溜，溜溜溜”便是線戲皮弦胡的標(biāo)準(zhǔn)音色。

皮弦胡屬于中低音樂器，音質(zhì)低沉，卻飽滿渾厚，柔韌的皮弦讓線戲的特色更加濃厚婉轉(zhuǎn)，纏綿悅耳。顧名思義，皮弦胡的琴弦是以動物的皮擰制而成，胡琴多為藝人自制。皮弦要比其他胡琴的鋼弦粗壯了很多，手指不套上三節(jié)鐵皮帽兒，按不住皮弦胡的音準(zhǔn)。皮弦胡的琴弓是用寬半寸有余的竹板彎曲而成，所用馬尾絲的數(shù)量是一般胡琴的五到八倍，厚厚實實一大把。如此古拙與笨重，常常一場戲下來，操皮弦胡的藝人竟是通身的汗。

皮弦胡造型獨特，演奏風(fēng)格自成一家。聽“慢板”，婉轉(zhuǎn)纏綿；“二八板”，行云流水；幾句亂彈慷慨激越；幾聲滾白哀婉凄楚。贊嘆前人的智慧，這些曲調(diào)不僅渲染了劇中人物的感情，更巧妙地迎合著提線木偶戲表演的內(nèi)涵。真所謂：曲，為戲而生，調(diào)，更是充盈了提線木偶戲表演的靈性。小小的線戲舞臺亦真亦幻，惟妙惟肖，似真似假，栩栩如生。

在線戲的“二八板”中包含有三個富有特色的放板音樂，藝人統(tǒng)稱為“回子”。通常使用在劇情最高潮的唱腔里，一曲“回子”也把線戲的特色和皮弦胡的風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

“回子”有“三回九曲十八翻”之說，不但考驗藝人的演奏技巧，也是一場智慧與功力的比拼。皮弦胡在領(lǐng)奏，與其他樂器在迂回輾轉(zhuǎn)地互問互答。起先舒緩，皮弦和身后的樂隊在慢問緩答，那琴音通透甘洌，聲聲悅耳；隨著音樂情緒的層層深入，節(jié)奏越來越緊，立刻又轉(zhuǎn)為狂風(fēng)驟雨般地急問緊答。藝人手中琴弓疾徐折返，節(jié)節(jié)緊扣，皮弦上的指尖輕盈如飛，各種弓法和技巧運用輪番上陣，慢弓里穩(wěn)穩(wěn)揉弦，頓弓中疾迅滑音，一陣揉、頓、滑、切、顫……惹得臺上臺下醉成一片，醉得酣暢淋漓，醉得難以自拔。□賀曉林

演奏者右側(cè)為馬鑼