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《灞橋風(fēng)雪圖》，明代，吳偉繪。

西安城東有灞水，秦漢時(shí)灞河水道架木橋，名曰“灞橋”。今時(shí)它是“中國(guó)古代十大名橋”之一，成了一個(gè)歷史符號(hào)。灞水兩岸多植柳樹，每至春季，兩岸綠柳覆蔭，柳絮漫天飄舞，飛飛揚(yáng)揚(yáng)，似煙霧蒙蒙，此乃關(guān)中盛景，號(hào)稱“灞柳飛雪”。

名揚(yáng)四海的“灞柳飛雪”所指乃春景，毋庸置疑。草長(zhǎng)鶯飛之時(shí)，灞橋之畔柳絲如煙，柳絮飛舞如雪花飄蕩，流傳于民間的關(guān)中《八景》佚名詩(shī)中，有“灞柳風(fēng)雪撲滿面”等句，便是其真實(shí)寫照。南北朝劉義慶在《詠雪》中記錄了一個(gè)故事，當(dāng)大雪天面對(duì)長(zhǎng)輩“白雪紛紛何所似”的提問時(shí)，東晉才女謝道韞回答：“未若柳絮因風(fēng)起。”以風(fēng)雪為喻，也是詩(shī)人詠柳時(shí)的常見手法，和隆冬時(shí)節(jié)的風(fēng)雪彌漫概無關(guān)系。然而，后來詩(shī)中的“灞橋風(fēng)雪”意象卻有了改變，最初也許和唐代田園詩(shī)人孟浩然有關(guān)。

根據(jù)《夜航船》記載，孟浩然情懷曠達(dá)，常在大雪中騎驢尋梅，自詡“吾詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢背上”。到了晚唐，當(dāng)時(shí)的相國(guó)（宰相）、詩(shī)人鄭綮對(duì)此極為推崇，別人問他最近有沒有作詩(shī)，他回答：“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”。這則軼事被記錄在《北夢(mèng)瑣言》中，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。灞橋風(fēng)雪與詩(shī)意創(chuàng)作緊密相連的說法廣為人知，灞橋風(fēng)雪與騎驢覓詩(shī)苦吟千絲萬縷的關(guān)系，后世詩(shī)人和畫家等紛紛效法。“灞柳飛雪”本來形容的是繁花似錦的艷陽(yáng)天，后來的“灞橋風(fēng)雪”的意象就開始變成實(shí)實(shí)在在的冬日景象。有了風(fēng)雪，就有了踏雪尋梅的高人，抑或流落不遇的寒士。“灞橋風(fēng)雪驢子背”就成為古代詩(shī)人不怕吃苦、錘煉詩(shī)思的“雙關(guān)語(yǔ)”。

再?gòu)脑?shī)到畫，作為一個(gè)繪畫題材，灞橋風(fēng)雪在丹青筆下，就真變成了“灞橋風(fēng)雪”。在歷代傳世的此類畫作中，圖繪的并不是花遮柳掩的明麗春色，而均是山巖積雪、樹木蕭瑟的嚴(yán)冬景象。至此，“灞橋風(fēng)雪”就成為詩(shī)畫史上經(jīng)典的意象，成為歷代詩(shī)人、畫家心中揮之不去的情結(jié)。

南宋畫家夏圭（珪）的《灞橋風(fēng)雪圖》軸，以皴染技法、水墨淋漓的畫面，表現(xiàn)出悲涼之感。遠(yuǎn)景可見高山堅(jiān)壁，山中有古剎。中景的大河正冰雪紛飛，凌寒枯樹高低參差，迎風(fēng)頑強(qiáng)挺立，地面、橋上積雪皚皚。近景是一位老者騎驢沉思中已上灞橋，前有一名指路書童正回頭和老者言語(yǔ)，似在提醒注意安全。山腳下的茅舍已經(jīng)近在眼前，他們就要抵達(dá)。從中可見畫家追求的“平淡天真”之境，極具文人風(fēng)范。夏圭系“南宋四大家”之一，他“善畫山水，屬水墨蒼勁一派，喜用禿筆，下筆凝重，繼承發(fā)展了李唐的大斧劈皴”。這幅《灞橋風(fēng)雪圖》軸曾被皇宮內(nèi)府珍藏，上有乾隆親題詩(shī)“驢背風(fēng)花冷打人，遠(yuǎn)山忽聳玉嶙峋。誰(shuí)知了了疏疏筆，鄭相詩(shī)情畫得神”等語(yǔ)。

明代畫家吳偉，也有一幅《灞橋風(fēng)雪圖》。畫中寒山枯樹，景致蕭索，雪虐風(fēng)饕，萬木凋零。遠(yuǎn)景可見深林回繞，山中古剎；中景有大河奔流，波瀾涌起，流水曲折回環(huán)而流經(jīng)灞橋，水氣與飛雪融合在一起。一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思，寒風(fēng)凜凜中似乎已觸發(fā)靈感，覓得心儀的妙章佳句。兩名侍從攜行囊緊隨其后，從他們躬身縮脖的細(xì)微神態(tài)就能感受到積雪之后的寒冷讓行程艱難。畫面真實(shí)表現(xiàn)了雪驟風(fēng)急、寒氣逼人的深山景象，躁動(dòng)縱逸的筆墨充滿動(dòng)感和力度，橫涂豎抹，墨色淋漓，毫無遲滯之感。吳偉幾次被征召入宮當(dāng)宮廷畫家，但他個(gè)性使然，受不了宮廷的約束，終是選擇了自由自在的職業(yè)畫家。孝宗登位時(shí)，他第二次征召入宮，授官錦衣百戶并御賜“畫狀元”印。他擅畫人物山水，其畫風(fēng)早年工整精細(xì)；后期豪放恣縱，自成一格。

另一位明代著名畫家沈周，是吳門畫派的重要人物，也是文徵明的老師，他有很多山水畫傳世。在他的這幅《灞橋風(fēng)雪圖》中，整個(gè)畫面白雪皚皚、山白樹枯，一片蒼茫，只見天色灰冷，在蕭瑟冷寂中，一人騎驢獨(dú)過灞橋。細(xì)看，平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺(tái)上有幾棵樹，葉片近無，有一種孤寂感。但見巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏。畫面左上角有自題曰：“灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時(shí)詩(shī)。銷金帳里膏梁客，此味從來不得知。”該作筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，詩(shī)情畫意，妙趣尤多。

雪景是大自然的精彩杰作，《灞橋風(fēng)雪圖》以巖雪冷意，強(qiáng)調(diào)“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”的詩(shī)意追求，彰顯“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”的人文理想。灞橋風(fēng)雪圖，完美地化柳絮為飛雪，讓千古屹立之灞橋，有了更加豐富多彩的文化含義。□魯風(fēng)