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在《我的姐姐》的帶領下，中國電影市場在剛過去的清明節(jié)公眾假期再創(chuàng)票房佳績。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，4 月3 日至4 月5 日，影市共收獲票房8 .2 億元，創(chuàng)下該檔期的歷史最高紀錄。其中，國產(chǎn)片《我的姐姐》以3 .7 7 億元票房榮登假期榜首。
《我的姐姐》由張子楓領銜主演，講述一名失去父母的女孩在追求個人獨立生活和撫養(yǎng)未成年弟弟之間進行艱難選擇的故事。在同檔期影片中，好萊塢特效大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》和周迅、竇靖童等主演的陳建斌導演新作《第十一回》亦各有吸睛之處，為何獨獨是《我的姐姐》以票房總占比近4 6 %的壓倒性優(yōu)勢在該檔期奪冠?究其原因，親情故事始終是最能觸動中國觀眾的題材。
話題火爆：
一個姐姐的兩難選擇
截至4 月6 日1 1 時，《我的姐姐》在豆瓣得分7 .2 ，好于4 1 % 的家庭片和3 8 % 的劇情片。再結合淘票票8 .8 分和貓眼9 .0 分的成績，《我的姐姐》的表現(xiàn)可以總結為：雖非超一流，但勝在專業(yè)影迷和普通觀眾都受落。在豆瓣上，4 4 .2 %的影迷為《我的姐姐》打了四星好評這可以視為該片在多數(shù)影迷心目中的真實水準;而1 4 .4 %的打五星者和3 %的打一星者，則代表了部分觀眾對該片所傳達觀點的強烈喜惡。
觀眾對《我的姐姐》“入戲”頗深。在豆瓣上，不少觀眾都從自身經(jīng)歷出發(fā)，表達了對片中角色的感受。不妨看看豆瓣部分高贊影評的標題：《作為一個姐姐，我為什么討厭這部電影?》《為什么一定要把弟弟扔了才算新時代獨立女性?》《我和〈我的姐姐〉：一個0 0 后姐姐如何看待這部電影》……一位自稱“爸媽在我高三那年生了弟弟”的網(wǎng)友寫道：“這部電影看得我太壓抑了。”另一位自稱“有兩個姐姐的弟弟”的網(wǎng)友則透露，自己一直對姐姐們抱有虧欠感，但直到看完這部電影才真正了解她們的委屈與困境。在微博，“《我的姐姐》結局”“《我的姐姐》原型”“《我的姐姐》淚點”等多個話題登上熱搜榜，帶動影片票房持續(xù)發(fā)力。根據(jù)貓眼專業(yè)版預測，該片最終的內(nèi)地總票房將達到8 .7 億元。
細節(jié)為王：
一組套娃的人生隱喻
該片在劇作上的一大優(yōu)點在于簡繁有度。影片剛開頭的父母車禍戲便信息量十足：警察在核驗姐姐安然(張子楓飾)身份時提到“死者的手機照片里只有他們和一個小男孩”，暗示了安然在其原生家庭長期“隱身”的故事背景，為她之后在撫養(yǎng)弟弟問題上的冷漠態(tài)度進行了提前注解。
片中臺詞不算多，但多有深意，其中姐弟二人的對話尤其耐人尋味。例如姐姐說曾被爸爸打屁股，弟弟回應：“我爸爸從來不打我，爸爸為什么要打你呢?”姐姐輕嘆：“是啊，他為什么要打我呢?”姐弟倆之間也有催淚的對話，比如姐姐對弟弟吶喊：“我的人生不是只有你啊!”年幼的弟弟則淚眼汪汪地說：“可是我只有你了，姐姐。”這一段成為不少網(wǎng)友公認的淚點。
雖然在部分情節(jié)上“惜墨如金”，但《我的姐姐》卻善于運用細節(jié)來進行隱喻。比如姑媽在年輕時曾為了幫助弟弟撫養(yǎng)女兒而中途放棄在俄羅斯做生意的機會，只帶回了一組俄羅斯套娃，這組散落的套娃暗示了姑媽是為家人放棄夢想的“套中人”。但在與安然最終和解后，姑媽一邊輕輕念著俄語單詞，一邊為套娃裝上底座，該鏡頭與她叮囑安然的那句“以后的路你自己走”形成互文激烈反對安然放棄弟弟撫養(yǎng)權、一切以家庭為重的姑媽，其實仍把當初的夢想深藏心底，而她最終也支持安然踏上與她完全不同的人生道路。
結局爭議：
藝術商業(yè)的取舍困境
《我的姐姐》中，6 歲的弟弟原本任性傲嬌，但最終為“解放”姐姐而決定“自愿”進入領養(yǎng)家庭。弟弟的轉變是部分觀眾的淚點，卻也是另一部分觀眾的“槽點”。有網(wǎng)友認為，如此設計一方面削弱了影片的力度，讓姐姐在原生家庭和社會環(huán)境中所受的委屈變得“輕飄飄”;另一方面也讓親情的感人程度大打折扣，若姐姐在結局時選擇與弟弟相依為命，這一選擇更像是良心譴責的結果，而非其理性決定。
但在好惡之外，第三種觀點也值得關注：這個結局更像是為了迎合大多數(shù)觀眾的情感習慣而加入的一抹暖色。作為一部反映部分中國家庭情感弊端的作品，《我的姐姐》其實具備從頭到尾保持尖銳冷峻的能力，但影片選擇了在商業(yè)性和藝術性之間做出平衡。網(wǎng)友“湯面片”評論道：“該片對中國部分家庭情感現(xiàn)狀的描摹堪稱精準，能令不少身處相似家庭的人心照不宣;對姐弟情的溫暖展現(xiàn)，則令影片不至于太過冷酷而冒犯到多數(shù)普通觀眾。這種平衡藝術性和商業(yè)性的做法，確實吸引了更多人走進影院，卻也在增強商業(yè)性的同時犧牲了觀點的完整性。個中得失，恐怕不是簡單的一句對錯可以總結”。
親情題材：
中小成本的財富密碼
有趣的是，今年的春節(jié)檔和清明檔均由親情題材撐起半邊天。雖然把《我的姐姐》視為《你好，李煥英》的市場接班人未免有些夸張，畢竟后者總票房已達5 3 .9 5 億元、位居中國影史票房亞軍，其傲人戰(zhàn)績遠非剛上映的《我的姐姐》能比。但細究創(chuàng)作主題、主創(chuàng)陣容與票房表現(xiàn)，二者又確有相似之處。從主創(chuàng)看，《你好，李煥英》是賈玲的導演處女作，她和張小斐飾演了片中最核心的母女角色;《我的姐姐》導演殷若昕和編劇游曉穎也都是女性，張子楓和朱媛媛兩位女演員則飾演家庭中的兩代女性角色。從題材看，兩部作品均憑親情主題打動人心：《你好，李煥英》根據(jù)賈玲的親身經(jīng)歷創(chuàng)作，在溫情和逗樂中傳遞了“子欲養(yǎng)而親不待”的痛苦;《我的姐姐》則從家庭內(nèi)部成員的情感糾葛出發(fā)，在展現(xiàn)親情的同時探討多個社會議題，讓不少觀眾感同身受。
其實，早在《你好，李煥英》稱霸2 0 2 1 年春節(jié)檔之前，中小成本親情題材的國產(chǎn)片已屢出佳作。市場反應已印證了親情類題材在中國觀眾中的受歡迎程度，這無疑將在未來鼓勵更多電影創(chuàng)作者在該領域繼續(xù)開拓。 □李麗
責任編輯：寧黛艷
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