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　　生于上世紀60年代的人約略是喜歡印度音樂的。那時候，大批的印度電影引進來，好萊塢的聲音很弱，沒有惠特尼·休斯頓，沒有席琳·迪翁，有的是《大蓬車》、《奴里》、《啞女》。滿街上飄著的是“阿巴拉古　噢—阿巴拉古　噢—”，看過一遍甚至幾遍《流浪者》，少男們會幻想自己是拉茲，坎坷、痞氣、性本善良，最主要的是能否極泰來；少女們則希望自己是麗達，美麗、善良、出身良好，能救心上人于水火之中。而當?shù)⒂诨孟氲哪挲g過去后，聽著來自恒河的聲音，如撫摸著從前，那種感覺，是看著六月中烈日下曬著的舊衣服的感傷——有那么幾件，還沒怎么穿過呢，擱那兒倒忘了——有點矯情，有點強說愁的嫌疑，但，卻是真誠的。
　　現(xiàn)在，喜歡印度音樂的人還多嗎?不過我想，聽過印度音樂，倘或不喜歡，則會是強烈的厭惡吧?總之不會是無動于衷。
　　在那樣的音樂里，滿是豐腴、肉感、曳動的女人；熱辣、多情的鳳眼；飛舞、稠密的黑發(fā)；綴滿流蘇的華服。背景是清晰可感的燠熱、古老、神秘，別于他鄉(xiāng)的天和地。
　　在那樣的音樂里，滿是高揚的聲音，反復的吟唱。木丹加鼓和陶罐熱烈地響著，響出了無盡的喧囂與繁華。然后，一切的聲音停下來，腳鈴響起來，齊唰唰地，是一段訴說，無詞、有心。
　　中國，也是一個音樂的國度，許多年來，大量的民歌是癡男怨女互訴衷腸的記載，但禮儀之邦的中國，即便是情歌里，即便是出自沒有受過教育的村姑村夫之口，也充滿理性的思考，講究著表達上的“欲說還休”，憂慮著父兄的干涉與“好事難成”。
　　中國的情歌如水，悠悠而憂憂，是壓抑的偷情，不寄望于打動別人，只是一味地傾訴。
　　印度的歌則如流淌的朱古力，是盛開的曼陀玲，有著不管不顧的誘惑，是充滿脂粉香的女人坐懷的感覺，拒絕不得。
　　生命，需要縱情，需要狂歡。生活，卻總是那么理性，由不得生命江河恣肆地去奔騰，特別在平和的歲月里，守著一份安穩(wěn)的日子。或許，在印度音樂里，你可以讓自己的心如風飛揚，到古老的恒河邊，到傳說中輪回的地方，縱情、狂歡，在成蛹的今生，夢著蝶變的來世。然后，激情過后，帶著風干的淚痕，奔赴無法回避的理性的疆場。