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   近日，劉恒來到杭州，受聘成為杭州文藝顧問和杭州市民大學(xué)榮譽(yù)教授，并短暫地接受了記者的采訪。
    5月15日，劉恒在鳳凰臺《非常道》節(jié)目現(xiàn)場說，他認(rèn)為，文學(xué)的沒落已經(jīng)不可避免。“現(xiàn)在最重要的是所謂的讀圖時(shí)代來臨了，大家對影像的東西、對圖特別敏銳，相應(yīng)來說對文字內(nèi)在的美感感覺是越來越遲鈍了。有的時(shí)候你看網(wǎng)絡(luò)寫作有這樣的感覺，看新聞寫作也會有這樣的感覺。就是文字只擔(dān)當(dāng)了最簡單的傳遞信息的作用，它本身已經(jīng)不具有美感了。而且大家也不認(rèn)為這種美感是有價(jià)值的了，我覺得隨著讀圖時(shí)代的深化和它的更加豐富，文字是處于非常悲慘的地位，是處于一種防守的地位。”
    作家、編劇、導(dǎo)演、作協(xié)主席、刊物主編……劉恒的身份很多， 《菊豆》、 《秋菊打官司》、 《集結(jié)號》、 《貧嘴張大民的幸福生活》、《云水謠》、 《陳思德》……與很多大導(dǎo)演合作、執(zhí)導(dǎo)電視劇 《少年天子》，既寫文藝片，也寫主旋律，還寫純商業(yè)的東西。
    在純文學(xué)和讀圖時(shí)代之間如此游刃，并非所有作家、一流作家都做得到。也有人認(rèn)為，如此眾多的身份，會影響一位作家的純粹創(chuàng)作。
    藝術(shù)表達(dá)方式?jīng)]有貴賤之分
    “我的身份其實(shí)很純粹，那些社會上的頭銜都是兼職，大部分時(shí)間還是創(chuàng)作，這個(gè)階段的工作以影視劇的劇本創(chuàng)作為主。”劉恒現(xiàn)在還想給自己的眾多身份再加上一種：寫話劇劇本，“想寫話劇，有兩個(gè)原因，一個(gè)是我的朋友張和平剛出任北京人藝院長，我答應(yīng)他寫部話劇；還有，電影、電視劇本我都寫過，為什么不去嘗試下話劇劇本呢？在所有劇本創(chuàng)作里，話劇劇本創(chuàng)作應(yīng)該是最難的，我想啃一下這塊硬骨頭。”
    讀圖時(shí)代的到來，似乎不是反抗而是適應(yīng)。 “信息傳遞方式多了，藝術(shù)表達(dá)方式多了，我們也在適應(yīng)這種變化，藝術(shù)表達(dá)方式?jīng)]有高低貴賤之分，從對人的影響、對世界的解釋方式的角度來說，這些都只是工具而已，一個(gè)有博大胸懷的作家應(yīng)該掌握這些藝術(shù)表達(dá)方式。”
    他補(bǔ)充一句： “才華才是最重要的。如果有人認(rèn)為某種方式更高貴，但是他的才華有限，那么，這種方式也并不能讓他變得高貴。”現(xiàn)在編劇這一行，有才華的孩子太少　　　　劉恒在杭州的劇本創(chuàng)作工作室目前還在籌備，“上次我說準(zhǔn)備在杭州建立工作室之后，有很多30多歲的小孩給我打電話，想過來當(dāng)編劇。這很好啊，現(xiàn)在我們這一行，有才華的小孩實(shí)在太少了。”劉恒在中國傳媒大學(xué)帶研究生，接觸了一些80后的小孩，“我以前對80后這幫小孩信心不足，覺得他們會貪玩、享樂，接觸這幫孩子之后，我覺得這幫小孩特別好，很敬業(yè)，也很能吃苦，對影視創(chuàng)作也比較喜愛。這些都是我們這行以后的希望。現(xiàn)在最優(yōu)秀的人才投身這行的太少，都被社會各層面給分流了。”