暢銷明星背后的經紀人是誰
《人生若只如初見》作者安意如、《明朝那些事兒》作者當年明月、《鬼吹燈》作者天下霸唱、《誅仙》作者蕭鼎……近兩年，一些陌生的名字突然成為炙手可熱的暢銷代名詞，他們書的銷量也往往達到幾十萬、上百萬冊。在書業(yè)神話的背后不僅有著一支包裝、策劃團隊在“使勁”，同時一個新鮮的職業(yè)——作家經紀人也漸漸浮出水面。在日前舉行的“書業(yè)觀察論壇”上，業(yè)內人士指出，2008年有可能成為“中國作家經紀人元年”。現狀：國內名作家少有經紀人
目前歐美文學類圖書90%左右都是由作家經紀人運作的，而國內尚無真正意義上獨立的作家經紀人，曾“一手打造”出暢銷書作者安意如的出版策劃人楊文軒表示，現在是“一些出版商、版權代理商在做著作家經紀人的事”。真正的作家經紀人是圍繞作家本人進行工作，從作家的版稅中得到傭金(如作家版稅12%，其中有2%屬于經紀人)，而不是通過作品的買賣得到利益。因此作家經紀人在利益上與作者一致，會給作者謀取更多“福利”，而不像出版機構，作者賺得多了，自己就賺得少。
曾打造出當年明月《明朝那些事兒》系列的策劃人沈浩波卻認為作家經紀人沒什么前途，“名作家不需要經紀人，一般的作家你費那么大勁為他選題、策劃、包裝，但真正一年能賣出20萬冊書的作家又有幾個，那么你的利潤點在哪里？”
爭議:明星化包裝帶來“垃圾”
經紀人打造作家，必然以經濟利益最大化為目的，以作家明星化、作品暢銷為目標，經紀人運作方式帶來的作品文學價值弱化和大眾閱讀的趨同與淺薄等也遭到普遍質疑，著名評論家朱大可日前就曾表示“文壇充斥垃圾，讓讀者讀這些垃圾不如不讀書”。對此，楊文軒表示分層閱讀時代已經到來，“喜歡土雞和家養(yǎng)雞的各取所需，經紀人運作方式是遠離了出版以前的意識形態(tài)意味，但更接近大眾娛樂，滿足不同人不同的需求。”(劉婷)
跟帖評論自律管理承諾書 
陜公網安備61010402000820