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    作品乏力，作家失語，中國當(dāng)代文學(xué)沉寂到接近谷底，對中國當(dāng)代文學(xué)的批評也走向了極端：“垃圾”、“死了”等頗具暴力色彩的詞匯接踵而來。近日文化批評家朱大可在接受《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》訪談時(shí)稱：“中國文壇是空心化的，它已經(jīng)榮升為一個(gè)龐大的垃圾場。”朱大可被譽(yù)為中國文化批評界最具影響力的人物，獨(dú)特的話語方式、冷靜的洞察力在絢爛詞匯的包裹下，有著令人賞心悅目的質(zhì)感。在“文學(xué)垃圾論”早已不是什么新鮮論調(diào)之后，作為對用詞有著極強(qiáng)操控力和謹(jǐn)慎心的評論者，他還是選擇了“垃圾”這個(gè)詞來形容中國文壇。
    在批評中國當(dāng)代文學(xué)找不到突破口的時(shí)候，朱大可對中國文壇的“垃圾場”評價(jià)，再次觸動了當(dāng)代文學(xué)敏感的神經(jīng)，一些專業(yè)的媒體開始紛紛采訪作家、評論家，試圖以此為契機(jī)，探討一下究竟如何評價(jià)當(dāng)代文學(xué)的問題，也就是說，看看“垃圾論”和“垃圾場論”究竟能不能成立。我認(rèn)為，這樣的探討是無意義的，源于浮躁言論而開往當(dāng)代文學(xué)的討伐軍隊(duì)，注定會像往常一樣，轟轟烈烈制造一堆口水后無功而返。
    “文學(xué)垃圾論”源自德國漢學(xué)家顧彬，雖然后來被證實(shí)這不過是重慶一家媒體偏離顧彬語意而進(jìn)行的一次片面性報(bào)道，但這一觀點(diǎn)還是在評論界和讀者中激起了很大反響。
    詩人葉匡政去年曾發(fā)出 “文學(xué)死了”的言論，作為同樣的熱點(diǎn)話題，這一言論要早于之前被放大的 “文學(xué)垃圾論”。“死了”也好，“垃圾”也好，只不過是一個(gè)問題的兩種表述方式，無所謂哪種更夸張或更貼切，其目標(biāo)所指，都是文壇和文學(xué)的病灶。當(dāng)代中國文學(xué)的麻木已經(jīng)到了不用重磅炸彈不足以引來震動的地步。長期以來文壇滿足于圈子內(nèi)互相吹捧和自娛自樂，缺乏自省能力。讀者失望，輿論批評，甚至國外的漢學(xué)家都敏銳地指出了中國當(dāng)代文學(xué)的麻痹癥狀。
    朱大可將 “中國當(dāng)代文學(xué)是垃圾”“升華”到了“中國文壇是龐大的垃圾場”，其實(shí)說的實(shí)質(zhì)問題還是一樣的。在中國，文學(xué)是屬于文壇的，如果文壇是一個(gè)布滿蚊蠅臭味
    熏天的
    垃圾場，
    那么很難想
    象這樣的場
    所能生產(chǎn)出什么像樣的“精神食糧”。
    中國作家是該到了拿掉面前用于自戀的鏡子，把視線和整個(gè)人投入到火熱的生活中去的時(shí)候了，他們面對的這個(gè)時(shí)代，有幸福和苦難，有喜悅和悲傷，有歡笑和淚水，不應(yīng)沉迷于過去陳舊的記憶里，也不必刻意虛構(gòu)可以逃避現(xiàn)實(shí)的海市蜃樓……
    自朱大可之后，對于中國當(dāng)代文學(xué)的批評應(yīng)該轉(zhuǎn)一個(gè)方向了，“垃圾”和“垃圾場”的評語已經(jīng)達(dá)到了揭示文學(xué)痼疾和文壇重癥的目的，到了批評的極限。如何讓中國作家寫出好作品，批評家和研究者是給不出具體的標(biāo)準(zhǔn)答案的，重建文學(xué)興盛景象和架構(gòu)文壇新秩序，有賴于中國作家的集體突圍，敢于承受創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)和羽翼不能盡情展開的痛苦。沒有哪一種有力量的寫作會是在空調(diào)房間和鮮花美酒包圍下完成的，每一部偉大作品的完成都是建立在作家的自我犧牲之上的，中國作家應(yīng)該具備這種犧牲精神，把“垃圾”和“垃圾場”的評論當(dāng)作恥辱的十字架扛起來，如此，在一片廢墟之上建起的文學(xué)新圣殿才能重新給予文學(xué)以尊嚴(yán)。