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  當(dāng)一個人身陷囹圄忍受著被冤枉的痛苦煎熬的時候，在那個暗無天日的鐵窗內(nèi)，他沒有一味地關(guān)注自己的命運巨變反差所帶來的不白之冤，而是沉下心來用一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛和文人的良知來揭示黑暗中的人性之光，在罪惡與齷齪相伴的環(huán)境里冷靜地思考著犯罪及其發(fā)生的前因后果、社會環(huán)境和罪犯的心理變化，無疑為我們這個每天仍在發(fā)生著這樣那樣的犯罪的社會提供了一部厚重而實在的“醒世恒言”！
    這是我讀完作家徐劍銘的長篇紀實小說《死囚牢里的陪號》的最大感受。然而更令人敬佩的是，作為作家和“名記”的老徐，在身遭不測與那些“等待死亡”、對人民犯下滔天罪行的死囚犯“零距離”相處的一年多時間里，他始終沒有忘記作家和記者的天職，總想用手中的筆把“這段許多人無法知曉無法體驗”的監(jiān)獄生存原態(tài)記錄下來，給世人以啟迪和反思。無論身處何處，無論遭受多大的冤屈，卻能堅守內(nèi)心的“獨善”，不忘自身的使命，最終為讀者奉獻了一部醍醐灌頂式的作品。這是什么？這就是文人的風(fēng)骨。
    文人風(fēng)骨昭然紙上。細讀這部用心血和苦難寫就的43萬字的長篇紀實小說，有一種字字瀝血的悲壯，更有一種“我不寫誰來寫”的責(zé)任和豪情。這本書中的故事發(fā)生在改革開放之初法制不太健全和完善的時期，在書中涉及的一百余名各類犯罪分子中，每一個人都是一部殘敗的人生悲劇，每一個故事都帶著無法挽回的悔恨和無奈。作者把“犯罪分子”這些“另類”作為作品的主要人物，以他們的悔恨人生和犯罪、坐牢甚至走向死亡的人生軌跡為依托，張弛有度地勾畫出監(jiān)獄這個被大社會遺忘和鄙視的“小社會”的真實面目，有著外人不能也難以有機會體驗的真實的生活感受和全新的寫作內(nèi)容，小說的可讀性是很明顯的。然而為了可讀性，作者并沒有刻意渲染那些殺人不眨眼的犯罪分子作案的血腥過程，沒有刻意描繪那些“神偷慣扒們”的“神通廣大”和得意忘形，沒有刻意講述那些“花賊淫犯”齷齪“行事”的故事細節(jié)……而是站在人性關(guān)懷和人性批判的立場上，不斷挖掘這群特殊人的內(nèi)心世界的丑陋和善良，以文學(xué)的手段尋找著減少犯罪和引導(dǎo)罪犯重新做人的“心靈妙藥”。
    在監(jiān)獄這個連“睡第幾塊床板都很講究的等級森然”的特殊環(huán)境里，生與死只是一張判決書，“友誼”也許是讓出煙屁股的大度，朋友之間有時只是一句簡單的問候。那些把腳鐐手銬弄得嘩啦啦直響“無所畏懼”地走上刑場的死囚犯的內(nèi)心其實是空虛得難受；那些被“牢頭獄霸”欺負后自欺欺人似的賠笑的背后卻是憎恨的怒火；那些一遍又一遍不厭其煩地講述花案（強奸、輪奸案）的人得意忘形的背后明明是度日如年般無聊的 “自慰”……這些各色人物都被作者塑造得栩栩如生。再如 “女人一句話決定一個男人生死沉浮”的強奸了女學(xué)生的某大學(xué)團委書記，留下 “我這人太貪色了”的 “汪洋大盜”胡大毛，自認為無罪的殺人犯李禾民等等，這些扭曲的人生，這些因罪大惡極無法挽回的生命，被藝術(shù)地集合在一起，就有了一種明顯的寓意：法網(wǎng)恢恢，疏而不漏！這正是作者要告訴人們的警句真言。從這個意義上講，這部小說既不是灰色的，更不是簡單地揭露！而是帶有揭露性的批評和拷問。
    “落難才子收獲人間真情！”對于許劍銘來說，他不僅僅收獲了人間友情的關(guān)愛，更重要的是他沒有在困境下失去自我，喪失作家的 “本分”。他身陷囹圄、平反昭雪后的最大收獲應(yīng)該是心靈遭受磨難之后的心血之作的問世。正是因為有了這份常人難以擁有的獨特的、蒙難式的人生體驗， 《死囚牢里的陪號》才被評論家認為是中國文學(xué)長廊里一部風(fēng)景獨特的小說！
    我也是寫書的，而不是評論家。我贊賞老徐的作為，但認為作為一部紀實小說，用優(yōu)秀文學(xué)作品的標準來衡量，書中還有粗糙之處，有個別人物沒有典型化。我的片言只是讀后感而已！希望讀者明鑒。 （閻冬）